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	<title>SIDE-ALICE &#187; 动漫星球Anime</title>
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	<description>..::欢迎来到SIDE-ALICE::..	[ACG+Tech+Orz]</description>
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		<title>穿越时空的少女 高清晰 土豆在线</title>
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		<pubDate>Fri, 06 Nov 2009 18:07:34 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[穿越时空的少女]]></category>

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		<description><![CDATA[穿越时空的少女 高清晰 土豆在线 虽然看了好多次&#8230;不过还是好赞呀&#8230;]]></description>
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		<title>再造人卡辛 Casshern Sins 看到18</title>
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		<pubDate>Mon, 26 Oct 2009 07:59:35 +0000</pubDate>
		<dc:creator>AirForce</dc:creator>
				<category><![CDATA[动漫星球Anime]]></category>
		<category><![CDATA[Casshern Sins]]></category>
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		<description><![CDATA[看下来觉得风格还是很靓的&#8230; 剧情中间有点装,但是后面发挥的还是游刃有余的&#8230; 画风也比这个季的很大不同. 从机器人的世界和生活中探寻人性.何尝不是一种反讽呢? 颇有一点点人生的嘲讽&#8230; 看最后如何收场了! 还是不错的番(前提是有时间和心情)]]></description>
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		<title>I&#8217;ve Sound 完整介绍资料</title>
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		<pubDate>Sun, 14 Oct 2007 07:40:40 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[I've Sound]]></category>

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		<description><![CDATA[-&#62; 什么是 I&#8217;ve Sound 关于I&#8217;ve的念法，不是念作イベ，也不是念作アイベ，而是应该念成アイブ。接下来就是要了解I&#8217;ve这个词的意义，我们知道&#8217;这个符号有着用来省略语词的作用，因此在经过多方查证之后可以得到3种原意: I Love I Live I Leave (由字面意思可以直接翻译成热爱、生活、出发)。但是这只是一个音乐团体的名字，我们能够把他解释的更有哲理。 于是，广大I&#8217;ve爱好者们一致决定把他赋予一个全新的意义: ‘前向きな希望を持って、自分で行こう、信念を持って’ I&#8217;ve是一个专门从事于音乐创作的团体，位于北海道的札幌。以制作游戏的主题曲和背景音乐为主，最近也开始向动画主题曲的制作进军。经I&#8217;ve所制作出来的音乐数不胜数，不过其作曲和编曲的风格则主要是以(トランス系)为主。 以I&#8217;ve为名义的各种创作活动开始于1999年。到2004年末为止，I&#8217;ve所制作的各种歌曲和音乐已超过250首，而且新的歌曲制作也在源源不断的增加，I&#8217;ve的社员们也在忙碌的工作中享受的着充实的生活。 -&#62; KOTOKO I&#8217;ve社团的一名歌手，也是一个集作词和作曲于一身的才女。2004年4月，由ジェネオンエンタテイメント公司出版的初回限定版CD“羽 -hane-”，给人留下了深刻的印象。特别是KOTOKO那清脆动人的歌声、和她那独特的作词风格，都让人听后回味无穷，引来了无数的歌迷。 2004年盛夏，第一主打“觉えてていいよ”取得了良好的销量记录。同年的秋发售的第二作品“Re-sublimity”的销量更是高居周销售榜的前8名。而且在同年夏天举行的巡回演唱会更是搞得热火朝天，全场爆满，歌迷们的兴奋和热诚也经久不衰的回荡在会场中间……同年的冬季也预定在三个地方举行现场演唱会，除此之外在2005年初，她的歌曲也被编排进入黄金时段内播出。 -&#62; I&#8217;ve工作人员一览 &#8211; 现任的工作人员共有8名 ■ 高濑一矢 / Kazuya Takase 公司现任董事长，主要担当作曲和编曲。 由于I&#8217;ve的歌曲大都是由他编作的缘故，所以他称得上是I&#8217;ve的一个重要的象征。 ■ 中泽伴行 / Tomoyuki Nakazawa 主要担当作曲和编曲的工作。绝大多数的BGM都是出自于他的之手。 虽然他常常自言自语的说对自己的作的曲子没信心，不过其实很多人都是他的忠实听众。 ■ 板垣直树 / Naoki Itagaki I&#8217;ve社的财政大臣，兼职公司的人事管理。 CD的介绍画册和封面设计都是由他来负责。 ■ 一法师康孝 / Yasutaka Ippoushi I&#8217;ve社另一位社长，主要是负责全方位的管理公司。 传闻他以前是非常出色鼓手，不过现在只着迷于“Pretty Woman”的序曲…… ■ [...]]]></description>
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		<title>Mofile 动漫分享</title>
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		<pubDate>Fri, 20 Jul 2007 07:33:34 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Mofile]]></category>

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		<description><![CDATA[http://www.520dx.com/dongxi/forumdisplay.php?fid=11&#38;sid=sY8Uc2 http://bbs.ktxp.com/thread.php?fid=369 http://bbs.dmzj.com]]></description>
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		<title>立喰師列伝的动画宣传片</title>
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		<pubDate>Sun, 12 Feb 2006 06:44:46 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[立喰師列伝]]></category>

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		<description><![CDATA[http://www.tachiguishi.com/trailer.html 押井守新作，看了发现他对于站着吃拉面实在是执著啊。。。。。。]]></description>
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		<title>菅野洋子介绍</title>
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		<pubDate>Tue, 17 Jan 2006 06:28:48 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[菅野洋子]]></category>

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		<description><![CDATA[曾有人概括过日本New Age界最优秀的四个音乐人是喜多郎、神思者、久石让、菅野洋子。可是问问身边的朋友，多数人会知道喜多郎久石让，却听都未听过菅野洋子的名字。其实私以为菅野洋子的才华绝不在此几位之下，以其作品之多之优秀没有为更多人知道确实是遗珠之憾。 虽然菅野洋子的名字可能有些陌生，但说到她曾经担纲音乐制作的作品，只要对动漫游稍有了解的人都会知道。从1994年独力完成第一张动画OST《MACROSS PLUS》开始，她踏入业界已经10年了，这十年里由她配乐的动画占着动漫名作中的相当比重，而她的配乐也是这些名作的华彩乐章中不可或缺的一部分。 1994年离开光荣公司后创作的她第一张动画OST——《Macross Plus》是与以色列爱乐乐团合作，菅野为剧中虚拟电子偶像Sharon写的歌曲，将经过合成器处理的疏离飘渺歌声和前卫冰冷的电子音乐结合起来，使人如身置那个神秘的无机质世界。这是她和监督渡边信一郎的首次合作，也基本奠定了菅野的作乐风格。 1996年的TV动画《天空之escaflowne》（天空之艾斯嘉科尼）的音乐是菅野与另一位天才音乐人沟口肇合作创作，与华沙爱乐交响乐团合作所灌录，应监督要求他们配合这部带有奇幻色彩的动画运用了宗教圣咏、交响乐、轻歌剧、民乐与流行歌曲等多种风格的配乐，充分显示了自己不仅善于作曲，也有配乐的才华。 不得不提的还有1998年的有日本“龙枪编年史”之称的著名奇幻作品《罗德岛战记》，菅野为其所作的主题曲《奇迹之海》被推作动画界奇幻题材最形象歌曲。 热门动画系列高达推出的TV版《Turn A Gundam》是一部叙事宏大时间跨度很长的战争史诗，菅野洋子在该剧中采用了军乐风格与管弦乐结合的交响乐，带着宏大的史诗气概。而ED《月之茧》更是我心头至爱，这首歌气度雍容大气，配上歌者奥井亚纪的优秀演绎加上意境深远的歌词，那份空灵萦绕人心。跨度达100多年的故事终于结束，结尾和平终于到来的时候，伴随这着首歌的响起，让人忍不住热泪盈眶……在1999年11月12日在日本东京国际会议厅举办的高达音乐会上，监督富野由悠季又请来她担任了所有作曲、编曲、构成和指挥的工作，由东京管弦交响乐团演奏。 1998年，SUNRISE公司为众动漫迷们献出《Cowboy Bebop》（又译《赏金猎人》、《宇宙牛仔》等），讲述了未来几位赏金猎人驾驶着星际飞船的冒险故事。个性化的主人公、极致精美的画面、浓浓的怀旧气息、充满西式的黑色幽默及戏剧化的情节演变，使这部作品推出后就成为了FANS心目中的不朽经典。音乐部分监督渡边信一郎请到菅野洋子来操刀，给予菅野洋子充分的自由度，据说不惜改变剧情来配合音乐，可见动画和音乐的联系之紧。所使用的曲数量达到了一般TV动画的3倍！而在这部作品中，音乐与情节也确实达到了堪称“完美”的搭配。本作标题中的“BEBOP”引用自四十年代的爵士乐形态“咆哮爵士”（表现为高速、华丽、即兴、节奏激烈，和弦复杂多变），每一话的副题也都引用自爵士典故。菅野赴美录音并与当地的爵士乐队合作，并领军SEATSELTS乐团（直译“座椅安全带”，据说是因为乐风奔放狂野，所以演奏时团员都须系上安全带才不致发生危险。真正的咆哮爵士精神！）自己演奏钢琴和键盘。正因如此本片的配乐多偏向爵士乐风格，但又由于各话故事都较独立，所以又针对不同场面专门设计配乐。菅野在本片的配乐中几近炫技的结合了西方二十世纪早中期的音乐——Jazz，BLUE，乡村，HEAVY METAL，PUNK，RAP，FOLK SONG（民谣），SAMBA（桑巴），BOOGIE（布吉舞），CAROL（颂歌），RHAPSODY（狂想曲）等，整体风格灵活随意、有很强即兴风格但又能完美的诠释情节，搭配画面带来的冲击感当真无以伦比！以后也可能再没有人写的出这样令人眼花缭乱目眩神迷的音乐，现在看来这也是迄今为止菅野洋子音乐生涯的最高峰，但愿不会已是绝唱…… 1995年推出的科幻作品《攻壳机动队》剧场版（刚刚才写过……）配乐由川井宪次担当，被称为剧场版配乐不可超越的颠峰。而9年后《攻壳机动队》TV版《STAND ALONE COMPLEX》推出，面对珠玉在前的情况想必菅野洋子也是压力重重。此次的TV版相对原先的剧场版没有那么阴郁，配乐上也就少了几分诡异而多了些动感的亮色。整体以电子音乐为主，主题曲《inner universe》用疾密的电音节奏配合戏剧式女高音（俄语），现场感十足。摇滚和电音的曲风和这部作品的火暴激烈的动作场面还是相当搭调（我看第一集的时候马上就听出TM和配乐肯定是菅野的作品，因为有些曲目在听过菅野的许多作品之后听来实在难免有雷同之感……有点缺乏新意吧，不得不承认这时候对洋子有些小小失望）。 洋子的最新作品应该是《Wolf&#8217;s Rain》的配乐。她为这部 30集的深夜档动画所作的音乐，不但成为整部片子不可或缺的一部分，还简直是超越了动画本身的更瞩目的存在。这是一个讲述狼在都市漂泊生活，在末世的废墟中寻找着名为“乐园”的传说之地的故事。OP《stray！》（漂泊）是最受人肯定的，演唱者Steve Conte豪放不羁的声线在一瞬间就带出了狼的气概：孤傲、坚忍、野性张扬、充满力量……正如歌词中唱到的：“独自行走于风雪和饥饿之中，世代的回忆如烈火般燃烧…绝不后悔，因为一无所有的我已无可再输，不断的漂泊！所以我要选择属于我的生活！直到堕落，漂泊！漂泊！永远漂泊！”总是被那股桀骜不逊荡气回肠的气概所震撼，这真的是只属于狼的乐章！而坂本真綾演唱的ED《Gravity》 也令我耳目一新，完全没有日本人唱英文歌那种极不标准的怪腔怪调，很是清新自然。OST其他的歌曲多数也都非日语，整张听来相当有异国味道（其中几首拉丁风格的我特别喜欢），也许，这就是“漂泊”的含义？ 以上絮絮叨叨的介绍了的一些个人比较欣赏的动漫配乐作品，而其实她虽然以动漫配乐出名，但其作品不仅限动漫，她以身兼作曲家、编曲家以及音乐制作人的身份，也涉足了游戏、电影、电视剧、纪录片、广告、艺人专辑制作等诸多领域：1988年进入光荣（KOEI）公司制作了许多早期PC游戏的音乐，如《信长之野望》及《大航海时代》系列，早期PC游戏的玩家应该没有人会不知道吧；影视方面，她也参与过日剧《高校教師》、《星の金貨》、《誰かが彼女を愛してる》、《素顔のままで》、《真夜中は别の颜》、《水之女》、《下妻物语》等和电影《tokyo.sora》等的音乐制作；同时她也是音乐团体Samply Red的一员，创作过电视广告的音乐；宫崎骏的《红猪》片尾曲也是她负责编曲的；如1995年NHK电视台做的记录片《NHKスペシャル中国12億人の改革開放》（没有看过这片，但从其宏大欢腾的交响乐风格音乐中能听出其论调基本应该是正面的反映。间中有两首女声汉语歌——《MUGEN》和《云雀》，调子都比较活泼柔媚，但基本听不懂歌词^__^）；还有风格相当特别的个人创作专辑《Song to fly》等。这林林总总，都展现了菅野洋子在各方面的艺术才华与成就。 菅野毕业于日本早稻田音乐学院，正规的西洋音乐学习养成了她在作曲、配器，乃至编写交响乐、乐器演奏（与久石让一样菅野的演奏一直以钢琴为主，但她似乎也能弹奏所有的键盘乐器如手风琴、钟琴及大键琴等）等各方面的的深厚造诣。 她一贯配乐风格整体感觉比较偏向欧美化，但拥有着属于自己的强烈个人色彩。前面说过菅野在New Age方面造诣不浅，但其实她并不仅限于此，而是不论何种类型何种风格的影视作品，她都能根据剧情、画面的需要的风格谱写出贴和气氛的配乐佳作。而且不管任何曲风（New Age、流行、古典、交响乐、爵士、歌剧、流行曲、电子），或属於任何文化（亚、欧、北美、南美）的音乐，她都仿似信手拈来的创作出来，有时曲子风格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。 菅野洋子就是这样，从不受限于一切界限与规范，以至于其作品风格实在太繁杂导致无法分类；但是从某种意义上来说，这样天马行空恣意挥洒的作风，可能也正就是菅野自己的风格呢。 菅野将自己的音乐理念与心血灌注于作品，凭借着自己的才华与努力获得了业界与普通受众的双重喝彩。最近2年（2003、2004），东京国际动画节的音乐部门赏都由她获得。这是对菅野十年成就的肯定。我期待着，这位已经不年轻的天才艺人，能够发挥她的无尽天赋，不断的开拓创新，继续挥彩成乐…… 后记：其实构思这篇文章已经很久了，开始动笔也已有一段时间。但是菅野已经出道十年，作品数不胜数，我在写这篇文章的时候，又将其作品重新听过，也查找了不少资料，花去了不少时间。因此拖了相当久才写完。但是当已近尾声的时候，我买了一期杂志上，赫然有《纵横音乐的盛宴——菅野洋子动画音乐小记》的文章，居然连题目都和我写的这么相似……对我当真是沉重的打击啊……还是不顾一切的写完贴上来献丑了。因为动漫，真的是我的爱，我的热情。只希望，有人共享。 （图片均为原版CD封面）]]></description>
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		<title>押井守2006新作-立喰師列伝</title>
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		<pubDate>Mon, 16 Jan 2006 06:31:44 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[歴史の闇に、炎でその名を刻んだ者たちがいた。 あらゆる飲食店を震撼させた伝説の仕業師たち。 人は彼らを「立喰師（たちぐいし）」と呼んだ―――。 これは、「立喰師」と飲食店主たちの 大真面目な、しかし、だからこそ可笑しい「対決」の記録である。 伝説は、60年前、廃墟からの復興を期する東京の片隅に始まった。 闇市の脆弱なたたずまいの立喰い蕎麦屋。 まもなく店を閉めようという微妙な時間に、その男は現れた。 「つきみ。……そばで」。 この男こそ、後に《月見の銀二》と呼ばれる伝説の立喰師であった。 銀二は、先に卵を割り入れさせると、上から出汁を注がせた。 黄色い月の周りに薄い雲がかかる。 「いい景色じゃねぇか……」 その呟きは、店主を、危険な対決の荒野に呼び入れる、誘いの魔手なのであった。 時は下り、45年ほど前。日米安保条約締結直後、騒然たる世情の東京永田町。 凄まじいまでの美貌の女が、 一軒の立喰い蕎麦屋の暖簾をくぐった。 「ケツネ。……おそばで。　あ。コロッケもほしいな」。 およそ立喰い蕎麦屋には似つかわしくない艶やかさ。 《ケツネコロッケのお銀》の通り名で呼ばれるこの女立喰師は、 その凄絶な美貌までもが手口なのだった。 立喰師たちは、時代が大きく変わってゆく瞬間、 その隙間から零れ落ちるように、現れては消えてゆく。 そして。現代の飲食店もまた、立喰師の襲来から免れたわけではなかった。 立喰師たちの新たな標的となったのは システムで食生活を変革させた《ファーストフード》であった。 牛丼。ハンバーガー。カレーライス。 《ファーストフード》という巨大なシステムが、 立喰師たちのワザによって、今、静かに崩壊してゆく……。 その断末魔の悲鳴を、笑って、見守れ。 押井守（おしい　まもる） 1951年8月8日生まれ。 76年、東京学芸大学教育学部美術教育学科卒。 大学在学中、自主映画を製作。 77年、タツノコプロダクションに参加し、「一発貫太くん」でアニメ演出家としてのスタートを切る。80年、スタジオぴえろに移籍し、鳥海永行氏に師事。 83年「うる星やつら オンリー?ユー」で、劇場映画初監督。以後、「うる星やつら2 ビューティフル?ドリーマー」（‘84）、「機動警察パトレイバー 劇場版」（‘89）、 「機動警察パトレイバー2　the Movie」 （‘93）など、数々の劇場作品を手がける。 監督を務めた「GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊」（‘95）は日米英で同時公開され、翌96年には米ビルボード誌でビデオチャートNO.１を獲得する。 実写映画監督作品としては、「紅い眼鏡」「ケルベロス地獄の番犬」「Talking Head トーキング?ヘッド」 「Avalon」 など。 この他、ビデオアニメ「天使のたまご」「トワイライトQ Vol.2 迷宮物件FILE538」、ＴＶゲームソフト「サンサーラ?ナーガ2」(予告アニメーション)の監督も務める。 また、劇場映画「人狼 [...]]]></description>
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		<title>[资料]声优资料辑1</title>
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		<pubDate>Mon, 03 Oct 2005 06:20:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator>AirForce</dc:creator>
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		<category><![CDATA[声优]]></category>

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		<description><![CDATA[[资料]声优资料辑 小林沙苗 小林 沙苗 (Kobayashi Sanae) =============================================================================== 【プロダクション】 ぷろだくしょんバオバブ 【出   身   地】 静岡県 【誕   生   日】 １月２６日 【血   液   型】 【趣 味 ? 特 技】 剣道初段、書道毛筆五段、ダンス、絵を描くこと 【テレビ】 ● アクエリアンエイジ Sign for Evolution       （トカゲダークロア） ● アストロボーイ?鉄腕アトム                   （ミドリ先生） ● [...]]]></description>
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		<title>(转)一篇台湾攻壳影评和留言</title>
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		<pubDate>Sun, 11 Sep 2005 06:14:35 +0000</pubDate>
		<dc:creator>AirForce</dc:creator>
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		<category><![CDATA[攻壳影评]]></category>

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		<description><![CDATA[看完押井守的電影，你就已經是凱撒了，你該知道如何避開凱撒的悲劇，卻也可以去享受凱撒的光輝文明。 科幻電影主要都是以科學事件或發明為背景，大致有三種：一種是以奇觀取勝的暴力動作片；一種是充滿哲學反思和人文觀察的作品；還有一種是兼具了暴力動作與哲學反思的作品。 第一種電影，你只要用眼睛和感官去看就可以了；第二種電影，你得用眼睛和心靈去看；第三種電影則是全身的細胞都要加入，通常還得包括你的靈魂。 押井守的電影多數屬於第三種，2004最新作品「攻殼機動隊2：Innocence」更是其中翹楚。 他雖然奇貌不揚，經常一頭亂髮，又總是面對電腦、網路等虛擬空洞的數位人生議題，你難免擔心他的腳步會不會走得太遠，走得太偏？電影會不會陳義過高？讓觀眾難以理解？其實，押井守固然學識淵博，但是他熱愛生命，對人生現象總是有他獨到的觀察與呼籲，不時就試圖穿透電影膠卷來和觀眾對話，仔細看「攻殼機動隊2：Innocence」，其實就好像是快快樂樂地上了一堂科幻哲學課。 許多電影都喜歡引經據典，賣弄知識，好萊塢的科幻電影尤其如此，也有一肚子學問的押井守比好萊塢厲害的地方，則是在於他雖然也愛賣弄，然而他已經吸收消化，而且以清楚明白的方式來表現。 例如：今年夏天的賣座電影「機械公敵」中，不時引述知名科幻小說家艾西莫夫(Isaac Asimov, 1920-1992)「機器人學三大法則」，主張機器人都得遵奉「不得傷害人類、服從人類命令、必須懂得自衛」的三大公式，言之成理，但卻無法明確說明機器人終於能夠獨立自主，甚至搞起叛變的原因。「攻殼2」的機器人同樣信奉艾西莫夫定律，卻也會背叛主人，殺害主人，押井守提出的解釋是：「人造女奴們以自己故障為由，創造出攻擊人類的許可，這個邏輯上的推論，也解開了倫理法第三項的束縛。」 當然，如果只是耍耍嘴皮子，玩起邏輯辯証遊戲，要以「故障」做為機器人叛變的託辭，說服力是絕對不夠的，於是押井守回到了真實人生，拿大人也經常沒輒的小孩子做範本，他說：「小孩常脫離所謂人類的規範，如果我們把擁有確立的自我，能夠遵循自己意志去行動的人，才稱為人類的話，那麼處於成為人生前期階段，活在渾沌當中的小孩是什麼？他們的內涵明顯與人類不同，卻有著人類的外型。」 上帝以自己的形象創造了人類，人類也以自己的形象創造了機器人，人和機器人的對應關係，就和人與自己小孩的世界何其相似：機器人會不時「故障」，讓主人不知如何面對（你不是經常被自己的電腦整得七葷八素的？）；你們家的小朋友開始哭鬧時，你不也同樣一個頭兩個大，不知如何收拾？ 這樣的比方，讓機器人的失控成因，有了比較人性化的理解空間，押井守繼續強調很多小女孩喜歡在玩家家酒的時候抱養洋娃娃，原因是：「玩人偶，跟實際養小孩，也許是件很類似的事情。」 洋娃娃壞了，髒了，可以修理洗乾淨，或者換買新的，多數人更是隨意棄置了，人類一直用這樣的消費心態對待著沒有靈魂的器物。小孩呢？丟了，棄養了，綁架了，就都會是社會問題，機器人壞了，同樣也會是社會問題。 「攻殼2」裡的機器製造商試圖把小女孩的靈魂灌進機殼裡，逼得失控的機器人在最後時刻都要呻吟著：「Help me,Help me……不也是更恐怖的社會問題？押井守透過片中角色更明白說出：「人們悲鳥之血，卻無視魚之傷，有聲音的東西是幸福的，如果人偶們也有聲音，大概會大叫不想變成人類吧。」電影看到這裡，你真的很難不去思考：我們和機器人，我們和娃娃布偶的關係，究竟要何去何從吧？ 但是機器人失控的原因，絕非如此單純，人類至今都很難解釋基因為何會突變，細胞何以會進化？誰來決定基因與細胞的質變？是造物主？還是一己的靈魂？這些都是古往今人多少大智慧家上窮碧落下黃泉都找不到答案的問題，有人說靈魂的重量只有二十一公克，卻能驅動千千萬萬倍重量的肉身和意志，是世上超強的發動機，是的，然而靈魂從何而來？又去向何方呢？ 押井守把電影的時空拉到2032年的未來世界裡，那時候的人們因為追求完美，多數都只保有大腦和靈魂而已，身體軀殼都是基因生物的機械合成體；至於功能超強的機器人，它們的「義體和電子腦是政府裝備，電子腦中包括機密情報在內，一切記憶都是政府的東西，（出了狀況）上面那些人想回收的是記憶，她的生死本身根本不是問題！」正因為人和機器人的關係只有相互利用的實際利害關係，才會有怨噌，才會有仇恨，這個微妙的變化，就是靈魂質變和閃動的空間。 接下來，押井守一方面讓我們看到人們因為不懂得解釋生命謎團，只好訴諸宗教心靈，台灣道教的七爺八爺和八家將等的宗教神明儀式如此，同時也引用基督教舊約聖經裡的「聖詠139章／讚美全知的天主」來表示無知人民對神明世界的尊敬與畏懼，（電影的翻譯錯以為是出自舊約聖經雅歌的139節，全文應該是這樣的：「( 我尚在母胎你已眼睛看見。世人的歲月尚未來到以前，都已全部記錄於冊表，都已全由你預先定好）天主，你的策略對我何其深奧，你策略的總數，又是何其繁浩，我若去計數，而它們又多於沙粒，設若數到底，我仍同你在一起。」這些過程其實都只是在呼應孔子的名言：「未知生，焉知死。」押井守明白告訴大家要正視人生當下眾相，才能超越生死，他更引述日本能劇大師世阿彌在能楽書「花鏡」中的那句偈語：「生死去來／棚頭傀儡／一線斷時／落落磊磊」對世人做出當頭棒喝。 莎士比亞曾經說：「人生就像個舞台，男男女女都只是台上演員而已。」是的，世阿彌說得更白，人生只是神的傀儡，線頭斷了，傀儡也就沒了力氣，沒了生命，委頓在地有如一堆廢物。」 這種線頭傀儡的概念，正好就是網路連線世界最清楚的說明，連不上線，你就進不了虛擬世界，你的肉身和靈魂就一無是處了。 電影中，博學多聞的押井守引述了德國社會學家馬克斯•韋伯（Max Weber，1864-1920），在《論理解社會學的基本範疇》（Ueber einige Kategorien der verstehenden Soziologie），“解釋論”（interpretation）的一句名言：「要理解凱撒，並不需要身為凱撒。」替電影主題做了一則強而有力的結論: 你不一定要做個機器生化人，才能明白未來世界裡的寂寞靈魂，看完押井守的電影，你就已經是凱撒了，你該知道如何避開凱撒的悲劇，卻也可以去享受凱撒的光輝文明。 由 twlai 發表於 November 10, 2004 10:52 AM 迴響 寫的真的很棒 不過機器公敵跟Innocence的後半請您能再看個一遍嗎? 第[1]響,Posted by: smoai 發表於 November 10, 2004 09:05 PM 作者很多論點闡述的不錯,看過幾篇有關攻殼的評論都蠻膚淺的這篇寫得很好, 不過有幾點想要補充一下,不過礙於文筆不流暢,看的人就多包涵了. 1.[人造女奴們以自己故障為由，創造出攻擊人類的許可，這個邏輯上的推論，也解開了倫理法第三項的束縛] 在電影版並不是這樣&#8230;是有人要救出被用來複製機器人ghost的小孩所刻意放入的bug. 讓失控的機器人能發出求救信號.這也是為何會有Help [...]]]></description>
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		<title>[备份资料]乱马资料全</title>
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		<pubDate>Sat, 10 Sep 2005 05:52:21 +0000</pubDate>
		<dc:creator>AirForce</dc:creator>
				<category><![CDATA[动漫星球Anime]]></category>
		<category><![CDATA[乱马]]></category>

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		<description><![CDATA[作者: 普洛提亚     时间: 2005-1-18 16:31 乱马1/2 故事介绍 作品名稱：亂馬1/2　日文原名：らんま1/2 刊載於：週刊少年サンデー　1987年36号～1996年12号 作品簡介： 和父親前往中國咒泉鄉修練的早乙女亂馬，卻一不小心和父親一起受到诅咒，掉進了泉水裡，父親成了熊貓．．．亂馬竟變成女人了！，遇熱水是男遇冷是女，加上父親給亂馬訂的婚約，成為了天道茜的未婚夫，加上周圍一堆喜歡男亂馬或女亂馬的怪人，多災多難的亂馬可以恢復正常體質嗎？ 这次的主题是，乱马1/2之中，乱马与小茜的恋爱进展。 事实上要从这部纯搞笑（？）的乱七八糟的漫画讨论恋爱是件有点愚蠢的事，至少，不能太认真讨论。不过格斗、恋爱、搞笑的『乱马1/2』，其中恋爱也算是占了三分之一，要讨论这部漫画的话，自然不能忽略。加上我自己个人的兴趣．．．所以就来胡言乱语一番。如果觉得「太扯了，根本不是这样的吧」，欢迎吐槽（呃，还是不要的好．．．）。 这两个人会凑在一起，是因为「父母所订的婚约」这种在现代，就算是日本也几乎不会出现的状况。事实上，依中华民国亲属法规定，婚约必须双方自订，父母不能代订婚，所以这种婚约是无效的，而且男未满17也不能订婚．．．什么？日本民法没有婚约的规定吗？好吧，那就随便了。 法律对这种奇怪的漫画是无用的。进入正题。以下分别就双方的角度来看两人的进展究竟如何。另外必须注意的是，这里讨论的完全是漫画版。因为动画版的角色个性不太一样，有时又会突然穿插一些很甜的剧情，故不适用原作的架构，在此省略。 主角两人的恋爱进展(一) １．萌芽期 到底是怎么开始，这一点是很重要的。从一开始小茜仍为长发时，好感就已经产生，这很明显。但要说是什么时候，在什么地点，因为什么事件，这可就不是很明确，而且跟「喜欢」的阶段也不易分别。（好感－喜欢－爱－结婚．．．什么？这是某游戏FxxxExxxxm的圣○?系谱的好感度判断法吗？不不，那一定是你的错觉。请不要在意。） 对小茜而言的「初遇」虽然是很糟糕的，对乱马而言就不见得是那么一回事。小茜是个美少女，这件事请暂时放在心里，不管从高桥留美子的画风是否能看得出来。美少女对自己笑着说「我们好好相处吧」总不是件坏事，即使挨打那也是因为自己之前已经占了便宜了（虽然非本意）。接着在学校受到小茜的帮助，因为脚不能动被背回去．．．等等事件，虽然还不能明白「是个温柔的好女孩」，但不会有坏印象。直到目前为止（到天道家的第三天），大概是在「虽然是个凶暴女但是不讨厌」的状态下。 然后是学校的体育课中，因为小茜的笑容而心动，这是第一次意识到她是个「女孩子」。事实上第八话是个很重要的check point。这一话的标题是「因为有喜欢的女人」。类似的句子乱马在这一话也说过。「不可爱。而且她有喜欢的男人．．．」还没说完就被球击中。 这里跟动画版不太相同。动画版中，这句话是对同学说的，但在原作比较像是自言自语。为什么要对自己说「她有喜欢的人」呢？接着就突然被球击中。一边的同学「你的拳法不是很厉害吗？难道不会闪开或接住？」乱马「正在想事情．．．」。这个「棒球事件」的意义是双关的，不单只是在想事情所以没注意到球这么简单而已。暗示了「虽然知道她已经有喜欢的人了」，但是仍然毫无选择的对她产生好感，「无法闪避」。再回到这一话的标题「因为有喜欢的女人」，乍看之下是在指最后，关于东风医生已经有喜欢的人的事，扉页却是乱马看着微笑的小茜。这也具有双重意义，不只在指东风医生，也同时在指乱马。对小茜产生异性的好感是从这个时候开始的。接着因为担心消沉的小茜而追出去，虽然说了「笑起来很可爱」，却不知道是不是真心话。由之前的状况看来，应该是真心的。这是到天道家的第四天，从初见面到好感的产生，速度可以说是很快．．． 接着是良牙的出现。良牙本身在此时重要性不大，可说是为了切断小茜的头发而出现的，扮演了一个促使剧情进行到高潮的角色。没有这个事件，再这样下去迟早有一天小茜也会放弃东风医生，但速度太慢了，而且时间拖越久越不容易断得干净，这对身为主角的乱马是很不利的，所以安排一个故事的转折点，让小茜赶快失恋，乱马才有机会。从两人的决斗，而后焦点竟然移转到小茜身上，该是决斗主角之一的良牙却又迷路了，就可以知道本篇重心是在小茜身上，而非良牙。跟良牙的决斗，后半因为小茜的乱入而产生变化，尤其是说错话被打了一巴掌后，这时乱马已经无心决斗，只想着跟小茜解释，接着突然地，她的头发就被切断了。良牙随后不知去向，必然是因为寻找着失踪的乱马（因为他追小茜去了），结果迷路。 剧情由决斗转变成小茜的心情描写，读者得知「长发」对她而言是有重要意义的，然而乱马并不知道，单纯只是心怀愧疚，又因为一眼认不出短发的小茜，愧疚更深。就这样跟着她到了东风医生的诊所，见到她抓着东风医生大哭，而出言「东风医生说很可爱，太好了」，意思是「反正东风医生觉得很可爱就好了，事情不是那么严重」，这是要她别因为头发被剪而难过。而小茜突然的「失恋宣言」让他明白实情不是那么简单，所以又说了「我觉得这发型很适合妳」，意指「虽然东风医生喜欢别人，但实际上妳还是很可爱的」，这是要她别因为失恋而难过。但小茜不当一回事，觉得乱马只是在安慰她而已，逼得他只有继续说出「我比较喜欢短发」（事实上没有完全说完），但话一出口马上发觉不对，那似乎意谓着「虽然东风医生不喜欢妳但至少我喜欢」，所以慌忙改口「别在意我的喜好」。接着漫画中译本的台词跟动画版不一样，但这似乎是漫画译错了，其实好像是相同的。「即使说谎我也很高兴」，这是小茜真正第一次对自己笑。「是真的很可爱．．．」从此乱马对小茜「好感」的阶段转为「喜欢」的阶段，而小茜对东风医生死心，序幕结束，『乱马1/2』正式开始。然而，在此之后，就很少出现这样仔细的情感描写了。 可能有人质疑「为什么能这么确定这时进入喜欢的阶段？」，这是从前后剧情来判断的。至少在之前已经有了好感（或许有人认为其实已经是「喜欢」的程度，这也不是完全不可能，但这时并不好判断，我个人是觉得，之前的好感并没有强到那个程度，这可能每个人的认定会不太相同）。而在断发之后，则已经是「喜欢」的程度，这点下段再说明。断发事件是剧情的一个重要转折点，因此判断「从这个时候开始真正喜欢上她」并不为过。 主角两人的恋爱进展(二) ２．短暂的单恋阶段 从小茜失恋到黑玫瑰小太刀的出现，为了解决前面与良牙未完的剧情，中间插进一话，小P的初登场。小茜以为良牙是只普通的猪而亲了他一下，如果要谈良牙的恋情的话就是从这里开始的，在此略过不提。对此乱马感到很不爽，晚上入侵小茜的房间想把良牙带出来．．．其实不见得是因为喜欢小茜所以才这么做的，「夜袭」事件只能算是一个撒必死。 但当同样的事情再度发生时就不能这么单纯解释了。乱马对良牙替小茜特训新体操一事不怎么高兴，被说是在嫉妒时，就像是被说中一般地脸红否认。接着良牙特意跳进水里变成猪，乱马立即的反应是「你又想去跟小茜睡了吗！？」，非常生气地追着良牙跑。这里的表现已经很明显。 如果这还不能证明的话，在格斗溜冰就确实无话可说了。在拉面店的反应也是很有趣的，以为小茜因为被说「没有女人味」而哭（事实上是小P不见了），「有什么好哭的！虽然妳没有女人味，可是我不介意．．．」以及在道场中「如果妳不讨厌（接吻）的话，我．．．（也无所谓？:p）」这已经是跟直接说出来没两样了。之后的发展及名场面大家也都很清楚，就不再多提。这个时候乱马已经很喜欢小茜了。 一直到珊璞出现为止，对乱马而言感情是处在一个单向的状态，至少在这之前他不知道小茜在想什么。在此时乱马的个性也还跟高桥留美子当初设定的相去不远，有精神，爱格斗，态度明快的少年。而在格斗溜冰之中与小茜的关系突然接近许多，继续发展下去似乎大有可为．．．但珊璞出现了，这个有平稳发展机会的阶段即告终，乱马性格中的别扭及优柔寡断出现，今后两个主角有很长一段时间都不可能坦诚表白．．．。关于珊璞，见后段所述。 [ Last edited by 普洛提亚 on 2005-1-18 at 18:10 ] 作者: 普洛提亚     时间: 2005-1-18 16:37 主角两人的恋爱进展(三) ３．因相思而得意忘形，因好强而进展停滞 从珊璞的出现而开始了这个阶段。除了是迷恋乱马的女角色之一，与咒泉乡有关，她对主角两人态度的影响也很大，也因此第一女配角的地位一直不会被右京抢走。原本在格斗溜冰后，主角两人有平稳进展的可能，因珊璞而错失了这个机会。 珊璞被乱马打败而当众吻了乱马，小茜大怒。因为她表现得太明显，加上之前溜冰时的态度，以至于就算乱马再怎么迟钝也会发觉，因此小茜失去记忆对乱马的打击更大，不惜再次回到中国也要取回她的记忆。其实这时两人认识的时间还不长，虽然失去记忆，也并没有忘掉太多东西。但对乱马来说，自初识后小茜本来是喜欢别人的，「好不容易现在好像对我有意思」，重新开始不见得还能发展成这样，风险太大，两相评估之下还是直接去中国一趟比较快。当然或许思考单纯的他没有想这么多，只是一时冲动，这也不是不可能的。虽然珊璞很可爱，不过因为对小茜的感情够深的缘故，乱马并没有被勾引走，反而在心里想着「如果小茜也能像她那样坦诚的话．．．」（如果是这样的话，你想怎样？:p）。然后是猫拳，无意识中吻了小茜而使她非常生气。「她并不是因为我吻她而生气的」，是因为忘记了所以生气，乱马也察觉到这一点。接着珊璞再来，一直到夺得不死鸟丸为止，珊璞篇才真正告一段落，要从洗发香膏指压拳一直看下来。 珊璞再次出现，这时乱马已经很确定小茜的感情，知道小茜会生气，所以才盘算着要先下手为强取得主导地位，以免今后被小茜吃得死死的，不过没有成功就是（见第5集第6话，珊璞来日。事实上我很怀疑就算小茜为此事哭闹，他怎么可能打得下手．．．）。一旦确保自己立于不败之地（小茜已经喜欢上自己），乱马「想要占上风」的好胜心就显露出来了，这种个性造成了今后「绝对说不出口」的状况。一般而言「不敢说」是因为怕被拒绝，怕目前的关系会破坏，但在乱马的情况就不太像是这样。相反地，就是因为他很确定，敢为所欲为，放心地说小茜的坏话，尽量欺负她。他似乎认为自己表白了就等于「败了」，而要他低头是件很困难的事，这在反转宝珠篇即可得见。当然，害羞而不敢说也是一大原因。虽然自大得令人受不了，但乱马是意外地纯情，也因此在小茜面前还是抬不起头来。 在这个阶段，乱马没有其它的竞争者，良牙虽然条件不错，但因为小茜根本不知道故不构成威胁。虽然有些偶发事件（例如抗水香皂篇，爆碎点穴篇，樱花麻糬篇等等，不过樱花麻糬篇受到的打击比较大一点。）会令乱马燃起竞争心，原则上是没有伤害性的，而九能之类的变态则是规则外。但对小茜来说是充满了不安感，这在小茜的部份再详述。 格斗能力越来越强，被可爱的女孩子围绕（纠缠），自己的意中人又够死忠，乱马在这个阶段可说是一帆风顺，自信心逐渐膨涨到难以想象的地步，臭P、自大的个性也在此阶段完成，而因好强的缘故越来越别扭。对作者高桥来说乱马个性的转变是始料未及的，但由故事的发展看来，会变成这样也是一种必然。 这个阶段在这部漫画之中是最长的，约有二十集左右，因此与小茜间的关系也停滞了很久，跟格斗溜冰时的态度似乎并没有很大的改变，甚至还更不坦白。只是他对小茜的感情是不容怀疑的，而这也是这部漫画的重点之一。在这个阶段，「喜欢」已经差不多到了「爱」的程度，但不是那样明显，只有特定的重大事件中才看得出来。而另一方面，两人住在一起，经常一道行动，已经成为一件很自然的事，像是日常生活的一部份，乱马更感觉不出小茜的重要性。 [...]]]></description>
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