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AKB48 – 心の羽根
日本人气组合AKB48为龙珠DVD版《龙珠改》配音 收录了日本富士电视台播出的动画《龙珠改》最新片尾曲《心之羽》(日文名:《心の羽根》)的单曲碟将在7月21日发售。
为最新片尾曲担任主唱的是目前话题沸腾的日本女子偶像团体AKB48。前田敦子、高桥南、渡边麻友、大岛优子、板野友美、小岛阳菜、柏木由纪是为演唱这次单曲结成超人气小队。附带DVD的新单曲将发行9种不同封面的初回盘和两种不同封面的通常盘,抢钱行为毫不手软。
据悉,由AKB48最具人气的7人结成的这只小队还将为《龙珠改》第71话担任配音,她们将在剧中为被恶角袭击的女生配音。因为担任的是同一个场景的配音,所以工作人员将根据最终效果择优采用。
在《龙珠改》中,主人公孙悟空和武道家们为获取赏金拼命争夺“天下第一武道会”的优胜权。而第71话的配音7选1也可以说是AKB48版的“天下第一武道会”了。在接受记者采访时,柏木由纪(18岁)一边擦着冷汗一边说到,“(配音的时候)心脏跳的好厉害,第一次这么清楚的听到自己心跳的声音。”渡边麻友(16岁)也说,“心脏噗咚噗咚跳,很久没有这么紧张了。”
团队中除了大岛优子(21岁)和板野友美(18岁)之外,其他成员都是第一次这么正式的为动画配音。虽然有着很多次日本武道馆的演出经验,但是担任配音果然还是需要完全不同的演出经验。在为片中的尖叫场景配音时,孙悟空的声优野泽雅子指导AKB48说,“想象着自己真的遇到流氓袭击”。
AKB48中的超级龙珠饭高桥南(19岁)说到,“(能为龙珠配音)超级兴奋。在来到录音棚之前,都没有学过怎么配音,真是最棒的回忆。身为AKB48真是太好了。”
这一天配音的具体录像将会分别收录在《心之羽》特别限定盘的特典DVD中。小岛阳菜(22岁)在被记者问到感想时表示,“不要对自己的声音发表意见。”,前田敦子(18岁)也谦虚的说,“希望大家观看我们的经历,但是请不要评价。”
悟空役野泽雅子最后评价说,“大家的感觉都很灵敏,渐渐的就融入角色了。尤其是高桥,配音的时候感情很投入。”《龙珠改》最终将选谁的声音收入正片中呢,敬请期待吧!

汤浅政明:披着子供向的忧伤野兽
富士电视台2001年播出了一部叫《怪兽家族》(Vampian Kids)的TVA动画,共26话,包含3话未放映,人物原案出自龙之子初代社长吉田龙夫长女吉田すずか之手,监督为荒川真嗣,由Production I.G担任制作。这一动画最初源自1999年的一个约20分钟的pilot film,“pilot film”就是我们通常所谓的“试播集”或者“样片”,而这个试播集的监督正是汤浅政明(Masaaki Yuasa,1965),这个兴趣是料理的男人同时担任了分镜和制作进行。

一般来说动画制作的流程分为三步:Storyboard(分镜/故事板)、Layout(制作进行/动画流程规划)、Key Animation(关键帧动画);就像当年(1969)大塚康生在13分钟的样片中奠定鲁邦三世动画基调的情况差不多,汤浅政明可说是《怪兽家族》的基调奠定者,事实上当初也确是以TVA目标企划的,只不过事与愿违,在执导了剧场动画《心灵游戏》一举成名之后两年,时隔七年之痒,才终于得偿所愿,推出了监督生涯的TVA处女作《兽爪》。





当年Production I.G的《怪兽家族》这个企划案其实是部子供向定位的动画,事实上从此以后Production I.G就再也没做过此类低年龄层定位的动画。回过头来,我们是否可以将汤浅政明当年的失利解释成为:这个家伙根本是个披着子供向的狼,被拒绝是理所当然的事情!
TVA动向被否定的同年汤浅政明还执导了另一部动画短片,根据漫画改编,而漫画则又是改编自Square Enix的经典RPG游戏“勇者斗恶龙”,漫画或者动画以游戏中一个叫Suraimu(スライム)的小角色作为主角;Suraimu是一个小雨滴似的可疑生物,它的形象其实挺符合汤浅政明的极简(元素)主义风格,而且充满幽默感。
纵然本年度初试监督,1999年的汤浅政明仍是打杂为业,幸许是在子供向作画颇有名气的缘故,《Animage》专栏「想听听这个人说的话」第4回榜上有名,高畑勋先生大概也是以这样的心情将之招揽到《我的邻居山田君》的原画阵容中的吧。不过他们根本不熟的机率也相当之大。

两年后汤浅政明又为Ghibli服务了一次,这次他在宫崎骏的16分钟动画短片《捕鲸记》(くじらとり)中担任原画,这部动画获得了当年的大藤信郎赏。自1979年宫崎骏的剧场监督处女作既第二部鲁邦三世剧场动画获此殊荣后,他就成了大藤信郎赏常客。这个短片改编自中川李枝子的童话,是一部关于幼稚园小孩子的故事,事实上《悬崖上的金鱼公主》原意是将《捕鲸记》补完成长片的,但老爷子后来转到另一条所谓原创的歪道上去了;《悬崖上的金鱼公主》也获得了当年的大藤信郎赏。你知道宫崎骏是谁,或他的人生大计是什么,他做孩子看的动画,他要让全世界的孩子爱上他,然后顺便让孩子他爸他妈也爱上他,而且做得颇为成功,子供向,表面上是的,但是很高级很诱惑人的那种。
从九州产业大学艺术系美术科毕业后汤浅政明由亚细亚堂入行,但在参与《樱桃小丸子》动画制作后,成了自由人(freelance)。那是1990年前后的事,所以之后他才能在Production I.G这边打下工,又跑去Ghibli那边凑下热闹,或者受大平晋也之托于AIC的《八犬传》(THE八犬伝)OVA第四话中做了作画监督并成了话题。不过,他与故主的联系仍然是相当紧密。
《兽爪》部分设定稿欣赏








亚细亚堂是1978年A Production改组时由芝山努、小林治(跟BECK的监督小林治是不同人)等人组建的动画公司,前面提及的大塚康生当时是后者的干事之一。A Production,是ンエイ動画(SHIN-EI ANIMATION)的俗称(又有称作“鳐鱼 Producton”的),简直是个子供向天堂,我们所熟知的《机器猫》、《怪物太郎》、《小鬼Q太郎》、《忍者乱太郎》、《蜡笔小新》、《热带雨林的暴笑生活》等等经典有趣的动画都出自该公司手笔。
作为裙带关系的亚细亚堂,A Production的动画他们自然也是参与不少,特别是《机器猫》的剧场版制作,汤浅政明在职时就担任过数部《机器猫》剧场版的动画以及原画;由于人脉联系,离开亚细亚堂成为自然人的汤浅政明倒是与A Production的《蜡笔小新》动画版结下了不解之缘,从1992年《蜡笔小新》TVA开始到次年的第1部剧场版,他参与了包括TVA在内的以及至今16部《蜡笔小新》剧场版中的11部,担任的职务从原画到设定设计、人设、分镜、作画监督不一而足。
有人可能对汤浅政明不熟知,有人可能对已逝的臼井仪人不熟知,但独立于创作者的作品的感染力却是任何人都所无法忽视的,以小新为偶像的人数肯定大大超过以臼井仪人为偶像的,所以在此我的总结是这样:小新是汤浅政明成长的食粮,(以平衡内心的另一种黑暗的天生精神食粮),这点毫无疑问,倒不是说他会像啃馒头(Suraimu那样的馒头样)那样一口吞一个小新,但如今作品骨子中的那一点古灵精怪无不带着小新精神,可能就是小新长大后应有的精神。从形象上看,汤浅政明也确实可以去演长大成人的真人版小新了。
《海马》部分场景设计欣赏 一















我们大概可以把汤浅政明称作低年龄向Production I.G的关门大猩猩,或者即便被安插到Ghibli也不会多显违和感,A Production和亚细来堂更是他孕育成型之所,但相比起与Production I.G、Ghibli、A Production和亚细来堂的干系,他更多的合作目标与友情联络其实在于STUDIO 4℃以及MADHOUSE,因为它们展露他的本质。

早在1997年,汤浅政明就在森本晃司的16分钟动画短片《音响生命体》(音響生命体ノイズマン/Noiseman Sound Insect)中担任了人设、设定设计和作画监督。STUDIO 4℃是自由动画人的大本营,这点众所周知。这之后七年,由STUDIO 4℃负责制作的剧场监督处女作《心灵游戏》(Mind Game,2004)上映,以前为他人作嫁衣赏所看过的大藤信郎赏、日本文化厅媒体艺术节大奖现在如数入囊,而汤浅政明这个名字的存在价值这个时候才第一次真正为人所意识到。


汤浅政明与MADHOUSE则合作了三部TVA,包括两部原创动画,《兽爪》(ケモノヅメ,2006)和《海马》(カイバ,2008),以及正在播放中的首部改编动画《四叠半神话大系》(四疊半神話大系,2010)。这其中:《兽爪》被R-15指定,血腥,情色,过于激烈,食人鬼的都市传奇;《海马》,再次斩获日本文化厅媒体艺术节大奖,以记忆为题,几乎柔情似水的太空歌剧,而此前一年STUDIO4℃的短片集《妖孽的齐集》(Genius Party)中的短片《梦的机器》(夢見るキカイ)算是一次投石问路。前两作都在WOWOW首播,而本次的改编动画《四叠半神话大系》却是在富士电视台播出,也许算是十年左右的一次雪耻;动画改编自有“京大双璧”之一之称的小说家森见登美彦的同名小说,在著名的以年轻女性向为收视目标的深夜档概念性动画栏目noitaminA(ノイタミナ)播出,这让人有种错觉,似乎未来会有一个更加柔和化的汤浅政明;同期在noitaminA播映的还有中泽一登担任人设的《江户盗贼团五叶》(さらい屋 五葉),若从风格吻合度上来说,汤浅政明与中泽一登合作不定会碰撞出什么强烈共鸣的东西来。


相对于与MADHOUSE的合作,STUDIO 4℃到像是汤浅政明的游戏场,落脚休息地,或者说联络感情的电话亭。比如说,渡边信一郎为《心灵游戏》作了音乐监督,同年汤浅政明就在《琉球狂侍》(Samurai Champloo)中画了画原画,同样,后来又在渡边的另一部音乐监督作品《道子与哈金》(ミチコとハッチン)中担任了ED的分镜以及演出;而像参与《Genius Party》这样的短片计划,这可以说森本晃司是个很有号召力的人,因为不少人,至少汤浅政明算其中一个,在他的认同下有条件好好练习过做动画的能力。
《海马》部分场景设计欣赏 二
















汤浅政明应该算是那种有着新浪潮意味的监督,特别是从动画本身的风格化表达方面来说。可能受《海马》影响,不少人将之与手塚治虫比较,论及师承云云,但相较手塚浓重的舞台剧风格,汤浅的电影化风格表达可能更为成熟,俯视、广角、远镜、特写镜头信手捻来,意识流的场景设计和台词安排更是让整体故事感蒙上了一层神秘色调,同时,疯狂、狂野、动感。
神秘感之外,氛围营造中又透着一股浓情,或者忧伤。擅于运用音乐的监督是好监督,在一般情况下,这都是个真理般的命题,因为音乐是最易营造氛围的媒介。1992年,汤浅政明一次制作音乐电视的经验对他来说难能可贵;当然,在他身边也不乏可供偷师的天才。在《心灵游戏》中,渡边信一郎第一次担起音乐监督一职,之后表明汤浅政明本人对音乐的敏感度也一点不差,比如《海马》,融入故事的配乐感人落泪,而且就算是单独听OST,也是百听不厌,毫无疑问的年度最佳音画配合,《Cowboy Bebop》和《Samurai Champloo》之后难得碰到这样的动画;当然本片的音乐吉田潔和音乐制片尾上政幸(本片中的职位为音楽テサイン(Music Design,音乐设计),而并非通常的音乐监督或音楽プロデューサー(Music Producer,音乐制片),所以稍许的差别之处还是暗示着汤浅的介入)也功不可没,两人在浜崎博嗣的R-15指定动画《死狂》(シグルイ)中也曾携手,那也是部音画配合同样出色的动画,而他们为NHK一部关于日本人起源的纪录片制作的音乐堪称New Age配乐经典之作。


相较于渡边信一郎的音乐混搭天赋,汤浅政明也有自己独到的领域,那就是玩转画面风格构成。玩过后现代主义(《Mind Game》)、象征主义(《兽爪》)、超现实主义(《海马》)之后,新作的《四叠半神话大系》里则玩起了抽象主义,康丁斯基式的风格其实是一直若隐若现存在的,但你只要看一眼《四叠半神话大系》的片尾动画中那蒙德利安式主题玩转得多么顺手,你就会觉得他不止是装一下而已;而主修油画出生的他对蚀刻版画的兴趣也非同一般,此类风格也时有透现。视觉表达上同经典画派的混搭,这就是汤浅政明的艺术,而作品的神秘感很大一部分便由此而来。他不时处于康丁斯基和蒙德利安(抽象主义)、达利(超现实主义)、梵高(象征主义,后印象派甚至野兽派)、后现代主义感觉(拼贴、解构的文本表达,怀疑主义、虚无主义;一些人认为后现代主义是基督教世界的终结)以及意识流(这当然是一个心理学家们使用的短语;如果说后现代主义着重空间、几何形态的解构,意识流则是心理时间的解构)的某种混合态,并带来种种超凡解读,随性画风下的某种古典质感的动感写实情怀,那就是他的动画理念。如果你提及学院派,从艺术系美术科毕业的汤浅政明,这才是学院派的完胜。
《四叠半神话大系》部分场景设计欣赏










狂野分镜

如上所述,事实上证明,子供向并没有想像中那么可怕,可怕的应该是导演本人,掌握了动画技巧以及需要表达的情绪,导演可以演一出淡淡的人生哲理剧,要么令人徜徉幻想并被潜移默化灌输环保理念,或者让人满怀开心笑到肚子痛,也可以像汤浅政明那样硬生生地将此C(Childish)变成彼C(Cult),形成某种软性阴暗特质,令人着迷。

总得来说,比如白乙一黑乙一那样的游戏,汤浅政明的两部分,黑色调情绪被明亮的喜剧元素混搭的恰到好处,纯正的黑暗大概也就只得在《猫汤》(ねこぢる草/Cat Soup,2001)中才得一见。虽然当时未出任监督,但他在其中包揽了脚本、分镜、演出、以及作画监督多职,影片出色的抑郁诠释让它赢得了当年日本文化厅媒体艺术节的大奖。在这部半个小时时长的令人不安的阴郁动画背后,原作者桥口千代美(ねこぢる,1967)早于1998年自杀身亡。也许作为同代人,这种莫明的不安是有共性的,在于桥口千代美,这种不安情绪被夸大化并杀了她,在于汤浅政明,多亏他遇到小新,也许该这么猜测,他心存的大量乐观主义救了他一命,抑制、伪装了这种负面情绪,混合成一种成熟的表达风格,近乎邪典(Cult)。他是一头披着孩子皮的怪兽,这样的惊异感也许正是遭人吸引的原因所在。
他是野兽家园的孩子国王,他是汤浅政明。

湯浅政明(1965)
再造人卡辛 Casshern Sins 看到18
看下来觉得风格还是很靓的…
剧情中间有点装,但是后面发挥的还是游刃有余的…
画风也比这个季的很大不同.
从机器人的世界和生活中探寻人性.何尝不是一种反讽呢?
颇有一点点人生的嘲讽…
看最后如何收场了!
还是不错的番(前提是有时间和心情)
I’ve Sound 完整介绍资料
-> 什么是 I’ve Sound
关于I’ve的念法,不是念作イベ,也不是念作アイベ,而是应该念成アイブ。接下来就是要了解I’ve这个词的意义,我们知道’这个符号有着用来省略语词的作用,因此在经过多方查证之后可以得到3种原意: I Love I Live I Leave (由字面意思可以直接翻译成热爱、生活、出发)。但是这只是一个音乐团体的名字,我们能够把他解释的更有哲理。
于是,广大I’ve爱好者们一致决定把他赋予一个全新的意义: ‘前向きな希望を持って、自分で行こう、信念を持って’
I’ve是一个专门从事于音乐创作的团体,位于北海道的札幌。以制作游戏的主题曲和背景音乐为主,最近也开始向动画主题曲的制作进军。经I’ve所制作出来的音乐数不胜数,不过其作曲和编曲的风格则主要是以(トランス系)为主。
以I’ve为名义的各种创作活动开始于1999年。到2004年末为止,I’ve所制作的各种歌曲和音乐已超过250首,而且新的歌曲制作也在源源不断的增加,I’ve的社员们也在忙碌的工作中享受的着充实的生活。
-> KOTOKO
I’ve社团的一名歌手,也是一个集作词和作曲于一身的才女。2004年4月,由ジェネオンエンタテイメント公司出版的初回限定版CD“羽 -hane-”,给人留下了深刻的印象。特别是KOTOKO那清脆动人的歌声、和她那独特的作词风格,都让人听后回味无穷,引来了无数的歌迷。
2004年盛夏,第一主打“觉えてていいよ”取得了良好的销量记录。同年的秋发售的第二作品“Re-sublimity”的销量更是高居周销售榜的前8名。而且在同年夏天举行的巡回演唱会更是搞得热火朝天,全场爆满,歌迷们的兴奋和热诚也经久不衰的回荡在会场中间……同年的冬季也预定在三个地方举行现场演唱会,除此之外在2005年初,她的歌曲也被编排进入黄金时段内播出。
-> I’ve工作人员一览 – 现任的工作人员共有8名
■ 高濑一矢 / Kazuya Takase
公司现任董事长,主要担当作曲和编曲。
由于I’ve的歌曲大都是由他编作的缘故,所以他称得上是I’ve的一个重要的象征。
■ 中泽伴行 / Tomoyuki Nakazawa
主要担当作曲和编曲的工作。绝大多数的BGM都是出自于他的之手。
虽然他常常自言自语的说对自己的作的曲子没信心,不过其实很多人都是他的忠实听众。
■ 板垣直树 / Naoki Itagaki
I’ve社的财政大臣,兼职公司的人事管理。
CD的介绍画册和封面设计都是由他来负责。
■ 一法师康孝 / Yasutaka Ippoushi
I’ve社另一位社长,主要是负责全方位的管理公司。
传闻他以前是非常出色鼓手,不过现在只着迷于“Pretty Woman”的序曲……
■ 中坪淳彦 / Atsuhiko Nakatsubo ( FISH TONE )
主要担当作曲和编曲,特长是使用现代化电子乐器制作音乐。
除现在这个名字外,他常用艺名FISH TONE进行各种的公开活动和创作。
据说他的家里有很多很多的玩具……
■ C.G mix
主要担当作曲和编曲。特长是使用摇滚音乐进行月乐曲的创作。
在I’ve社形成前曾经出过数张SAMPLE CD,是一个独当一面的音乐家……
■ 吉田春彦 / Haruhiko Yoshida
吉田春彦是Fuctory records Los Angelse office的一员。
I’ve发行的CD的封面的信用标志“ハリー吉田”也就是他。
■ 阿部洋大 / Hiroo Abe
I’ve社的美术副总监,担当过巡回演唱会的策划与制作,而且他还是KOTOKO首场演唱会的幕后总指挥。
所以他的工作性质非常的广泛……
-> I’ve工作人员一览 – 外聘工作人员简介
■ 羽越实有 / Miu Uetsu
主要是担任BGM的创作,有时也进行新歌曲的作曲和作词……也很擅长用管弦乐来指错曲子。
她并不住在I’ve社的所处的北海道地区,而是住在大阪……传闻她是一个大美人……
■ TAKESHI
原本是COWPOKES的吉他手,也是KOTKOT巡回演唱会中伴奏乐队里的其中一人,负责吉他的弹奏工作。同时也负责I’ve里一部分乐曲的编写,他也是一个活跃于I’ve外部的一个超级吉他手……
-> I’ve Sound 旗下歌姬:
川田まみ(かわだ まみ)
KOTOKO(ことこ)
MELL(める)
岛宫えい子(しまみや えいこ)
诗月カオリ(うたつきかおり)
怜奈(れいな)
AKI(あき)
彩菜(あやな)
Orihime(おりひめ)
PEKO(ぺこ)
TAKAMI(たかみ)
橘うさぎ(たちばな うさぎ)
CHIYO(ちよ)
MAKO(まこ)
MARY(まりー)
MIKI(みき)
美妃(みひ)
宫崎麻芽(みやざき あさめ)
YUKKO(ゆっこ)
YUCCO(ゆっこ)
Lia(りあ)
R.I.E(りえ)
Rimikka(りみっか)
风兰(ふうらん)
松泽由美(まつざわ ゆみ)
堤伊之助(つつみ いのすけ)ゲーム使用名 <- 游戏中使用的人名
片桐明日香(かたぎりあすか)ゲーム使用名 <- 游戏中使用的人名
汐音爱(しおね あい)ゲーム使用名 <- 游戏中使用的人名
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菅野洋子介绍
曾有人概括过日本New Age界最优秀的四个音乐人是喜多郎、神思者、久石让、菅野洋子。可是问问身边的朋友,多数人会知道喜多郎久石让,却听都未听过菅野洋子的名字。其实私以为菅野洋子的才华绝不在此几位之下,以其作品之多之优秀没有为更多人知道确实是遗珠之憾。
虽然菅野洋子的名字可能有些陌生,但说到她曾经担纲音乐制作的作品,只要对动漫游稍有了解的人都会知道。从1994年独力完成第一张动画OST《MACROSS PLUS》开始,她踏入业界已经10年了,这十年里由她配乐的动画占着动漫名作中的相当比重,而她的配乐也是这些名作的华彩乐章中不可或缺的一部分。

1994年离开光荣公司后创作的她第一张动画OST——《Macross Plus》是与以色列爱乐乐团合作,菅野为剧中虚拟电子偶像Sharon写的歌曲,将经过合成器处理的疏离飘渺歌声和前卫冰冷的电子音乐结合起来,使人如身置那个神秘的无机质世界。这是她和监督渡边信一郎的首次合作,也基本奠定了菅野的作乐风格。


1996年的TV动画《天空之escaflowne》(天空之艾斯嘉科尼)的音乐是菅野与另一位天才音乐人沟口肇合作创作,与华沙爱乐交响乐团合作所灌录,应监督要求他们配合这部带有奇幻色彩的动画运用了宗教圣咏、交响乐、轻歌剧、民乐与流行歌曲等多种风格的配乐,充分显示了自己不仅善于作曲,也有配乐的才华。
不得不提的还有1998年的有日本“龙枪编年史”之称的著名奇幻作品《罗德岛战记》,菅野为其所作的主题曲《奇迹之海》被推作动画界奇幻题材最形象歌曲。

热门动画系列高达推出的TV版《Turn A Gundam》是一部叙事宏大时间跨度很长的战争史诗,菅野洋子在该剧中采用了军乐风格与管弦乐结合的交响乐,带着宏大的史诗气概。而ED《月之茧》更是我心头至爱,这首歌气度雍容大气,配上歌者奥井亚纪的优秀演绎加上意境深远的歌词,那份空灵萦绕人心。跨度达100多年的故事终于结束,结尾和平终于到来的时候,伴随这着首歌的响起,让人忍不住热泪盈眶……在1999年11月12日在日本东京国际会议厅举办的高达音乐会上,监督富野由悠季又请来她担任了所有作曲、编曲、构成和指挥的工作,由东京管弦交响乐团演奏。
1998年,SUNRISE公司为众动漫迷们献出《Cowboy Bebop》(又译《赏金猎人》、《宇宙牛仔》等),讲述了未来几位赏金猎人驾驶着星际飞船的冒险故事。个性化的主人公、极致精美的画面、浓浓的怀旧气息、充满西式的黑色幽默及戏剧化的情节演变,使这部作品推出后就成为了FANS心目中的不朽经典。音乐部分监督渡边信一郎请到菅野洋子来操刀,给予菅野洋子充分的自由度,据说不惜改变剧情来配合音乐,可见动画和音乐的联系之紧。所使用的曲数量达到了一般TV动画的3倍!而在这部作品中,音乐与情节也确实达到了堪称“完美”的搭配。本作标题中的“BEBOP”引用自四十年代的爵士乐形态“咆哮爵士”(表现为高速、华丽、即兴、节奏激烈,和弦复杂多变),每一话的副题也都引用自爵士典故。菅野赴美录音并与当地的爵士乐队合作,并领军SEATSELTS乐团(直译“座椅安全带”,据说是因为乐风奔放狂野,所以演奏时团员都须系上安全带才不致发生危险。真正的咆哮爵士精神!)自己演奏钢琴和键盘。正因如此本片的配乐多偏向爵士乐风格,但又由于各话故事都较独立,所以又针对不同场面专门设计配乐。菅野在本片的配乐中几近炫技的结合了西方二十世纪早中期的音乐——Jazz,BLUE,乡村,HEAVY METAL,PUNK,RAP,FOLK SONG(民谣),SAMBA(桑巴),BOOGIE(布吉舞),CAROL(颂歌),RHAPSODY(狂想曲)等,整体风格灵活随意、有很强即兴风格但又能完美的诠释情节,搭配画面带来的冲击感当真无以伦比!以后也可能再没有人写的出这样令人眼花缭乱目眩神迷的音乐,现在看来这也是迄今为止菅野洋子音乐生涯的最高峰,但愿不会已是绝唱……

1995年推出的科幻作品《攻壳机动队》剧场版(刚刚才写过……)配乐由川井宪次担当,被称为剧场版配乐不可超越的颠峰。而9年后《攻壳机动队》TV版《STAND ALONE COMPLEX》推出,面对珠玉在前的情况想必菅野洋子也是压力重重。此次的TV版相对原先的剧场版没有那么阴郁,配乐上也就少了几分诡异而多了些动感的亮色。整体以电子音乐为主,主题曲《inner universe》用疾密的电音节奏配合戏剧式女高音(俄语),现场感十足。摇滚和电音的曲风和这部作品的火暴激烈的动作场面还是相当搭调(我看第一集的时候马上就听出TM和配乐肯定是菅野的作品,因为有些曲目在听过菅野的许多作品之后听来实在难免有雷同之感……有点缺乏新意吧,不得不承认这时候对洋子有些小小失望)。

洋子的最新作品应该是《Wolf’s Rain》的配乐。她为这部 30集的深夜档动画所作的音乐,不但成为整部片子不可或缺的一部分,还简直是超越了动画本身的更瞩目的存在。这是一个讲述狼在都市漂泊生活,在末世的废墟中寻找着名为“乐园”的传说之地的故事。OP《stray!》(漂泊)是最受人肯定的,演唱者Steve Conte豪放不羁的声线在一瞬间就带出了狼的气概:孤傲、坚忍、野性张扬、充满力量……正如歌词中唱到的:“独自行走于风雪和饥饿之中,世代的回忆如烈火般燃烧…绝不后悔,因为一无所有的我已无可再输,不断的漂泊!所以我要选择属于我的生活!直到堕落,漂泊!漂泊!永远漂泊!”总是被那股桀骜不逊荡气回肠的气概所震撼,这真的是只属于狼的乐章!而坂本真綾演唱的ED《Gravity》 也令我耳目一新,完全没有日本人唱英文歌那种极不标准的怪腔怪调,很是清新自然。OST其他的歌曲多数也都非日语,整张听来相当有异国味道(其中几首拉丁风格的我特别喜欢),也许,这就是“漂泊”的含义?
以上絮絮叨叨的介绍了的一些个人比较欣赏的动漫配乐作品,而其实她虽然以动漫配乐出名,但其作品不仅限动漫,她以身兼作曲家、编曲家以及音乐制作人的身份,也涉足了游戏、电影、电视剧、纪录片、广告、艺人专辑制作等诸多领域:1988年进入光荣(KOEI)公司制作了许多早期PC游戏的音乐,如《信长之野望》及《大航海时代》系列,早期PC游戏的玩家应该没有人会不知道吧;影视方面,她也参与过日剧《高校教師》、《星の金貨》、《誰かが彼女を愛してる》、《素顔のままで》、《真夜中は别の颜》、《水之女》、《下妻物语》等和电影《tokyo.sora》等的音乐制作;同时她也是音乐团体Samply Red的一员,创作过电视广告的音乐;宫崎骏的《红猪》片尾曲也是她负责编曲的;如1995年NHK电视台做的记录片《NHKスペシャル中国12億人の改革開放》(没有看过这片,但从其宏大欢腾的交响乐风格音乐中能听出其论调基本应该是正面的反映。间中有两首女声汉语歌——《MUGEN》和《云雀》,调子都比较活泼柔媚,但基本听不懂歌词^__^);还有风格相当特别的个人创作专辑《Song to fly》等。这林林总总,都展现了菅野洋子在各方面的艺术才华与成就。


菅野毕业于日本早稻田音乐学院,正规的西洋音乐学习养成了她在作曲、配器,乃至编写交响乐、乐器演奏(与久石让一样菅野的演奏一直以钢琴为主,但她似乎也能弹奏所有的键盘乐器如手风琴、钟琴及大键琴等)等各方面的的深厚造诣。
她一贯配乐风格整体感觉比较偏向欧美化,但拥有着属于自己的强烈个人色彩。前面说过菅野在New Age方面造诣不浅,但其实她并不仅限于此,而是不论何种类型何种风格的影视作品,她都能根据剧情、画面的需要的风格谱写出贴和气氛的配乐佳作。而且不管任何曲风(New Age、流行、古典、交响乐、爵士、歌剧、流行曲、电子),或属於任何文化(亚、欧、北美、南美)的音乐,她都仿似信手拈来的创作出来,有时曲子风格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。
菅野洋子就是这样,从不受限于一切界限与规范,以至于其作品风格实在太繁杂导致无法分类;但是从某种意义上来说,这样天马行空恣意挥洒的作风,可能也正就是菅野自己的风格呢。
菅野将自己的音乐理念与心血灌注于作品,凭借着自己的才华与努力获得了业界与普通受众的双重喝彩。最近2年(2003、2004),东京国际动画节的音乐部门赏都由她获得。这是对菅野十年成就的肯定。我期待着,这位已经不年轻的天才艺人,能够发挥她的无尽天赋,不断的开拓创新,继续挥彩成乐……
后记:其实构思这篇文章已经很久了,开始动笔也已有一段时间。但是菅野已经出道十年,作品数不胜数,我在写这篇文章的时候,又将其作品重新听过,也查找了不少资料,花去了不少时间。因此拖了相当久才写完。但是当已近尾声的时候,我买了一期杂志上,赫然有《纵横音乐的盛宴——菅野洋子动画音乐小记》的文章,居然连题目都和我写的这么相似……对我当真是沉重的打击啊……还是不顾一切的写完贴上来献丑了。因为动漫,真的是我的爱,我的热情。只希望,有人共享。
(图片均为原版CD封面)
押井守2006新作-立喰師列伝
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[资料]声优资料辑1
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| [楼 主] | Posted:2005-02-16 20:46| | ![]() |
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